底座是雕塑作品的一个重要组成部分，人们对雕塑底座作用的理解，一般意义上取决于它的承载作用和它是作品与展示平台的纽带。因为在雕塑创作中，无论是从小型的室内雕塑的底台，还是大型雕塑的底座，它们的大小、跨度、材质、尺寸都直接和雕塑作品的最终展示效果密切相关。因此，雕塑家对底座的思考就必须纳入雕塑整体设计的构思范畴，如果脱离底座来谈雕塑作品的整体性、设计理念和创作意图，这都将失去实际意义。众所周知，底座在雕塑中主要的作用在于支撑和稳定雕塑主体的重量和重心，增强其雕塑作品的稳固性和安全性，不至于作品在施工、安放过程中出现工程事故与带来一些安全隐患。同时，由于底座与雕塑主体联结在一体，整件作品出现重心下移，雕塑作品在展示台和陈列架上将会显得比较稳固，并且具有强烈的统一性和完整性。一件优秀的雕塑作品也正因为底座的出现，能够使雕塑家在设计和创作构图过程中解决雕塑作品工艺制作上的许多难题，它让雕塑家和设计师自由地进行艺术实践与情感表达，在增加安全保障的同时也解除雕塑作品的工程安装过程中的不确定因素。

大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。
这是指雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕塑艺术形象表现得充分、得体。 
座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的“天问”意境。